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舞從敦煌來
——寫在敦煌舞教學體系創建四十年之際
日期:2019-12-01?08:14 來源:甘肅日報 瀏覽次數: 視力保護色:

  11月26日下午,蘭州文理學院實驗劇場,《舞從敦煌來》演出正在進行緊鑼密鼓的彩排。

  舞臺上,仙樂縹緲、舞者舞姿婀娜;舞臺下,一位老人的目光緊緊注視著臺上。不時地,她隨著音樂韻律輕輕擺動身體,像是與演員一起,把握舞蹈的節奏。

  這位85歲的老人,就是敦煌舞教學體系的創始人、蘭州文理學院駐校專家高金榮。

舞從敦煌來

  1979年5月,舞劇《絲路花雨》問世,看完舞劇《絲路花雨》,時任甘肅省藝術學校校長的高金榮眼前一亮,當時舞蹈界并沒有敦煌舞,能不能將這種舞蹈引入課堂?

  那年9月,兼任甘肅省舞協主席的高金榮第一次去了敦煌,當時的敦煌文物研究所給了她很大支持,“我可以看所有的洞窟。”高金榮說。

  每天游客一走,高金榮就進窟了。一把長長的手電筒,一位講解老師,高金榮在浩瀚的壁畫世界里,尋找與舞蹈有關的元素。

  時任敦煌文物研究所所長的常書鴻先生得知高金榮的來意,特意把敦煌藝術研究院舞蹈研究所研究員吳曼英臨摹的102張敦煌壁畫中的舞姿圖給了她。

  “常先生給我的這些線描圖,是我創建敦煌舞教學體系的藝術源泉。”高金榮說。

  短短一年時間,她先后5次進入莫高窟。那段時間,線描圖貼滿了高金榮的辦公室,光筆記她就做了十萬余字。在高金榮心中,敦煌舞不是幾個造型那么簡單,要找到其中韻律和風格,還要有教學所必需的科學性和訓練性。

  敦煌壁畫是分時期繪就的,但編舞沒法分期。于是,高金榮訪問學者、搜集史料,縱觀莫高窟10個朝代的發展變化,從中找到共同之處:如豐富的眼神表達,柔曼多彎的手臂姿態,俯身下沉的體態……

  1980年末,高金榮編寫的《敦煌舞教學大綱》出爐。當年,她在甘肅省藝校招收了第一批“敦煌舞班”的學生。

解開敦煌舞韻味“密碼”

  古典舞、現代舞、民間舞等舞蹈基本技術訓練課一樣都不能少。在高金榮看來,這些都是在積蓄駕馭敦煌舞的“能量”。

  敦煌舞沒有現成的音樂可用,配樂如何實現?她嘗試以隋唐時期所制定的九部樂、十部樂中具有三結合特點的《西涼樂》為基調,逐漸形成了敦煌舞的配樂風格。

  她發現,敦煌壁畫雖然受西方影響比較多,但也有不少東方文化元素。她博采印度舞、新疆舞、南方舞,以及武威民間舞等舞蹈的精華,并受到高麗樂的啟發,創研出了敦煌舞呼吸教學法。舞者在提氣和吐氣的過程中,與舞蹈所要表達的情緒、手部動作密切配合。高金榮心里默默地說:“學過的東西,可真都用上了。”

  在高金榮的摸索中,敦煌舞韻味的“密碼”被逐漸解開:眼神表情豐富、手形多姿秀麗,手臂柔曼多彎;赤足,腳的基本形狀為勾、翹、歪;體態基本下沉,出胯沖身形成三道彎,再配合長綢、腰鼓、琵琶等道具進行表現。

  一邊教學、一邊研究,高金榮逐漸摸索出了一套完整的敦煌舞訓練課程體系。在高金榮的研究中,她更愿意將敦煌舞歸為“新興舞種”,或是具有西部特色的古典舞蹈新流派。

這就是敦煌舞

  1981年,高金榮帶著學生遠赴敦煌,為研究敦煌文化藝術的專家表演了幾段舞蹈訓練課程。專家們一錘定音:“這就是敦煌舞。”

  吃下了這顆“定心丸”,高金榮回到蘭州更加投入地進行教學與研究。

  1986年,“敦煌舞班”首屆學生經過6年時間的系統訓練即將畢業。畢業演出,高金榮把他們帶到了北京,首場演出就在北京大學。

  不湊巧的是,運送演出服裝的車路上拋了錨,沒有辦法,高金榮只能給學生購置統一的練功服。穿著練功服,敦煌舞就在北大首演了。

  隨著第一個節目開始,現場鴉雀無聲。雖然沒有華麗的演出服,演員們到位的神情、豐富的肢體動作,深深吸引了北大師生。

  第一個節目結束時,“現場響起暴風雨般的掌聲”。

  剛到北京演了一兩場,常書鴻先生的愛人李承仙就找到高金榮,她說,“高金榮你怎么這么傻啊,這么大的演出,怎么連個簽名簿都沒有。”

  高金榮回憶說,“當天,常先生就讓我們買宣紙送到他家,第二天又送了回來。他們夫婦連夜為我們繪制了一幅飛天圖。”后面的演出,演出隊就用這張畫作為簽名簿,留下了很多當時觀看演出的領導以及各界大家的珍貴簽名。

源自敦煌卻不止步于敦煌

  2011年,甘肅省藝術學校并入蘭州文理學院。為了傳承發展敦煌舞,蘭州文理學院專門成立了敦煌舞傳承發展研究中心,將敦煌舞作為學校藝術教育的特色來發展。金亮是中心的負責人,從13歲跟隨高金榮學習敦煌舞,到自己對敦煌舞有了系統的研究,已經過去30多年。

  這場《舞從敦煌來》的演出,是高金榮和學生獻給敦煌舞教學體系創建四十年的一份禮物。

  整場演出,有基本功展示,也有敦煌舞劇目演出。在這些劇目中,既有高金榮編導的《千手觀音》《妙音反彈》等經典劇目,也有金亮等傳承人對敦煌舞深入研究后編導《褰褰袖欲飛》《金剛》等劇目,傳承中也有創新。

  在這次演出中,有一部高金榮編導的新劇目《沙漠紅柳》。這部劇,演繹了沙漠中面對風沙屹立不倒的紅柳形象。舞姿依然是敦煌舞,但題材卻跳出了莫高窟。這是高金榮一次全新的嘗試。她說,敦煌舞不應該僅僅限定在敦煌這個框框里,它能夠表現更多的題材。

  正所謂“敦煌舞源于敦煌,但卻不止步于敦煌”。這,應該就是高金榮思考中敦煌舞未來的發展之路。(記者李欣瑤)


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